3. ledna 2007, 00.00 | Před několika lety uvedl Canon na trh objektiv Canon EF 16-35mm f/2.8 L USM, kterým nahradil svůj dřívější model ultraširokoúhlého objektivu. V roce 2003 k němu přidal nový typ, a sice Canon EF 17-40mm f/4L USM. Oba typy jsou tedy funkčně podobné a vzniká logická otázka, jak je to s jejich porovnáním a užitím.
Oba objektivy nosí ve svém názvu písmeno "L", což je zkratka ze slova Luxury
a u Canonu značí profesionální objektivy nejvyšší třídy. Nelze tedy očekávat, že
rozdíly budou příliš výrazné - oba objektivy jsou jak v kvalitě obrazu,
tak i v kvalitě zpracování na nejvyšší příčce současné fotografické optiky.
Podobná velikost, podobné vlastnosti. Vlevo Canon EF 16-35mm/2.8L, vpravo
Canon EF 17-40mm/4L.
Důležité upozornění!
Oba objektivy byly testovány na fotoaparátu Canon EOS 5D, který má velikost
senzoru shodnou s velikostí políčka kinofilmu. Snímky jsou tedy "full frame", pokud by testované objektivy byly nasazeny na DSLR s menším senzorem (Canon EOS
20D, 30D, 350D, 400D atd.), tak by nebylo využito celé obrazové pole, ale jen
výřez střední části obrazu.
Menší senzory typické u většiny DSLR využijí z obrazového pole objektivu
určeného pro filmové SLR jen střední část. Tím zcela vyloučí všechny
vady obrazu v rozích. Objektivy se však z hlediska zorného úhlu
zdají 1,6x delší.
První porovnání
Jak je vidět i z obrázku, oba objektivy jsou si tvarem i velikostí velmi
podobné. Mají i stejný průměr závitu - 77 mm a používají i stejnou a, s
objektivy dodávanou, sluneční clonu EW-83E. Objektiv EF 16-35/2.8L je logicky vyšší a asi o 100g těžší, což je důsledek lepší světelnosti. A právě o
jedno EV lepší světelnost je základním rozdílem mezi oběma rivaly. Zatímco 17-35
má světelnost f/4, tak 16-35 má světelnost f/2.8, a umožní tak fotografovat 2x
kratšími expozičními časy při stejném osvětlení!
Canon EF 16-35mm/2.8L se sluneční clonou nasazený na Canon EOS 5D.
Pomineme-li o několik milimetrů jiný zoom rozsah, tak dalším významným
rozdílem obou objektivů je cena. Z fyzikálních zákonů je jasné, že světelnost vždy něco stojí
(přinejmenším větší a dražší čočky), a tak je 16-35 o cca 20.000,- Kč dražší.
Ostatní rozdíly přehledně shrnuje tabulka:
Parametr |
EF 16-35/2.8 |
EF 17-40/4 |
Ohnisko |
16-35 mm |
17-40 mm |
Světelnost |
2.8 |
4 |
Maximální clonové číslo |
22 |
22 |
Počet lamel clony |
7 |
7 |
Konstrukce |
14 členů
v 10 skupinách |
12 členů
v 9 skupinách |
Ostření |
USM |
USM |
Otáčí se přední člen? |
ne |
ne |
Minimální zaostřovací vzdálenost |
0,28 m |
0,28 m |
Maximální makro zvětšení |
0,22 |
0,24 |
Průměr závitu na filtr |
77 mm |
77 mm |
Poskytuje informaci
o vzdálenosti pro E-TTL II |
ano |
ano |
Rozměry (délka x průměr) |
103 x 83 mm |
97 x 83 mm |
Hmotnost |
600 g |
500 g |
Orientační cena s DPH (1/2007) |
45.000,- Kč |
23.000,- Kč |
Porovnání technických parametrů obou
objektivů. Výrazné výhody jsou označeny zeleně.
Konstrukce
Jak bývá u objektivů profesionální třídy zvykem, mechanická konstrukce je
naprosto perfektní. Ostřící i zoom kroužek jde u obou objektivů měkce a přitom
ne příliš lehce a objektivy ani při ostření, ani při zoomu nijak nemění svoji
délku. Starší 16-35/2.8L se sice asi o 5 mm při zoomu vysouvá, ale jen uvnitř krytu, takže
to ani nezpozorujete. Konstrukce působí bytelně a stabilně a výrobce u obou objektivů
deklaruje vysokou odolnost proti prachu i vlhkosti. Jak je opět u "L" objektivů
zvykem, v ceně objektivu je již obsažena sluneční clona i měkký vak na přenášení
objektivu. A sluneční clona má opravdu impozantní rozměry - zejména co do jejího průměru.
To
je ale daň za ultraširoké ohnisko a možnost používat objektivy i na full-frame DSLR.
Canon EF 17-40mm/4L s nasazenou sluneční clonou EW-83E.
Ostření
Oba objektivy používají v současnosti nejrychlejší a nejdokonalejší systém
ostření na bázi ultrazvukových vln, který v různých modifikacích používá řada
výrobců. Canon tuto skutečnost značí zkratkou USM a v technických parametrech se
lze dočíst, že oba objektivy shodně umožňují tzv. Full Time Manual (FTM), který
dovoluje točit ostřícím kroužkem zcela nezávisle na AF, a tím
kombinovat ruční i automatické ostření. Oba pohyby se totiž sčítají a proces automatického ostření netočí ostřícím kroužkem, a tím nekroutí ruku.
Budete-li fotografovat s širokoúhlými objektivy, fotografovaný často uvidí
tento impozantní pohled. Musíte totiž velmi blízko do děje a sluneční clona
potom působí jako "kolo od vozu".
Shrneme-li tedy první ohledání, tak 17-40mm/4L je o něco menší a lehčí a hlavně
mnohem levnější, a tak je pro řadu fotografů lákavou variantou. Smířit se s o 1
EV horší světelností je otázka rozhodnutí, jak je to ale s optickou kvalitou?
Ostrost a MTF
Kdo očekává, že kvalita kresby bude u profesionálních objektivů zcela bez
kompromisů, a to v celé obrazové ploše a zoom rozsahu, bude nutně zklamán. Zkonstruovat podobně
extrémně širokoúhlý objektiv bez jakýchkoliv obrazových vad je zjevně nemožné, a
tak lze u obou objektivů obrazové vady najít.
Ostrost obrazu je u obou objektivů vynikající a dá se říci, že jsou i na plně
otevřenou clonu ostré jako brus. Platí to však beze zbytku jen pro nejdelší
ohniska (35 resp. 40 mm). U krátkých ohnisek (16 resp. 17 mm) to platí též, ale
jen pro střední část obrazu. Směrem do krajů ostrost obrazu na širokém ohnisku
prudce klesá a v rohu obrazového pole jsou oba objektivy silně neostré se značně
viditelnou barevnou vadou.
Opět je ale nutné zdůraznit, že všechna tato slova platí jen pro full frame
DSLR, přístroje s APS-C velikostí senzoru a s přepočtem ohnisek 1,6x vady v
rozích obrazu neuvidí.
Krajová ostrost |
|
EF 16-35mm |
EF 17-40mm |
16mm
f/2.8 |
|
|
16/17mm
f/4 |
|
|
35mm
f/2.8 |
|
|
35/40mm
f/4 |
|
|
Porovnání ostrosti obou objektivů
v levém horním okraji obrazového pole.
Kliknutím na obrázek získáte celý původní 13MPix obraz. |
O poklesu ostrosti směrem do krajů velmi názorně vypovídají i MTF
charakteristiky obou objektivů, což není nic jiného než graf ostrosti po
úhlopříčce od středu směrem do rohu snímku, a to pro různé clony a různé druhy
testovacích čar. Zaclonění rohovou neostrost a barevnou vadu výrazně snižuje,
nelikviduje ji však zcela.
MTF charakteristiky objektivu Canon EF 16-35mm f/2.8L USM. Jsou to grafy ostrosti obrazu ze středu snímku po úhlopříčce do rohu. Modré
čáry jsou při cloně f/8, černé při cloně f/2.8. Různé čáry jsou potom pro
různé testovací obrazce.
Totéž ale pro objektiv
Canon EF 17-40mm f/4L USM. Modré čáry jsou při cloně f/8, černé při cloně
f/4.
Sférické zkreslení
Oba objektivy na širokoúhlém ohnisku trpí viditelným sférickým zkreslením typu
soudek. To je ale u podobně extrémně širokoúhlých objektivů běžné a při použití
takto extrémně širokých ohnisek zejména na full frame DSLR je třeba se sférickým
zkreslením počítat. Sférické zkreslení směrem k delším ohniskům ubývá, až mizí
zcela.
Canon EF 16-35mm f/2.8L na ohnisku 16 mm a
cloně f/4 |
|
Canon EF 17-40mm f/4L na ohnisku 17 mm a cloně
f/4 |
|
Vzájemné porovnání sférické vady obou
objektivů. Všimněte si mírně odlišného úhlu záběru obou objektivů,
což je právě rozdíl 1 mm v jejich ohnisku. Canon 16-35mm také
poskytl kontrastnější obraz. |
Vinětace
Oba objektivy opět zcela očekávaně trpí na širokoúhlém ohnisku viditelnou
vinětací, kdy ztmavují rohy obrazu. Je to ale opět zcela běžné. Vinětace směrem
k delším ohniskům ubývá, až mizí téměř zcela.
|
EF 16-35mm, clona f/4 |
EF 17-40mm, clona f/4 |
16/17
mm |
|
|
35/40
mm |
|
|
Vinětace je u obou objektivů
viditelná až výrazná, zejména na širokém ohnisku. Směrem k delším
ohniskům a se zacloněním významně klesá. |
Odolnost na protisvětlo
Díky obrovskému úhlu záběru je celkem běžné, že se Vám do záběru dostane i
nějaký silný zdroj světla - typicky slunce nebo žárovka. Sluneční clona, byť
poměrně rozměrná, je potom zcela bezmocná, a zbývá tak odolnost samotného objektivu na
protisvětlo. My jsme testovali odolnost na bodový zdroj světla (Slunce)
umístěný ve zlatém řezu obrazu.
|
EF 16-35mm, clona f/4 |
EF 17-40mm, clona f/4 |
16/17
mm |
|
|
17-40/4L prokázal při stejné cloně
f/4 a nejširším ohnisku 17 mm vyšší odolnost na protisvětlo. |
Hloubka ostrosti
Podobná široká ohniska mají na rozdíl od teleobjektivů přirozeně velkou hloubku
ostrosti, která silně ulehčuje práci automatickému ostření. Jednoduše řečeno -
na ohnisku 17 mm a při cloně f/4 je obtížné, ba nemožné dosáhnout rozostřeného
pozadí. U interiérů, krajin či architektury to ani nebývá žádoucí a naopak se
ostří a cloní tak, aby na snímku bylo vše ostré (tzv. hyperfokální ostření).
Na podobných snímcích je
obvyklá snaha udržet vše ostré. Širokoúhlé objektivy s přirozeně velkou
hloubkou ostrosti jsou potom požehnáním. Zde Canon 17-40/4L na 17 mm a s
clonou f/13.
Pokud přesto chcete dosáhnout rozostřeného pozadí např. při reportáži, tak
lepší světelnost objektivu 16-35/2.8 je výraznou pomůckou. Od clony f/4 mají
pochopitelně oba objektivy na stejných ohniscích i stejnou hloubku ostrosti.
Příklad hloubky ostrosti na full frame DSLR, ohnisku 17 mm a zaostření na
2 metry:
- při cloně f/2.8 je od 1,3 do 4,8 metrů
- při cloně f/4.0 je od 1,1 do 12 metrů
Hloubka ostrosti je přirozeně obrovská, u objektivu 16-35/2.8L (nahoře) je
nezbytně o něco menší než u 17-40/4L (dole). Pro srovnání, jak blízko jsme
snímali a jak velký je úhel záběru, najdete vlevo dole na snímku i nohu stativu.
V praxi
Praktické používání podobných ultraširokoúhlých objektivů hodně závisí na
velikosti senzoru. Na DSLR s 1,6x menším senzorem se zoom rozsah jeví jako cca
25-60 mm, což není nijak výjimečně široké, a tudíž lze objektivy používat jako
běžný základní objektiv.
Jiná je však situace na full.frame DSLR, kde podobná ohniska patří mezi
ultraširoké. Vedle toho, že se začnou projevovat vady obrazu v rozích - zejména
rozostření a vinětace - je třeba dbát zvýšené pozornosti na způsob
fotografování. Zejména zrádné je použití filtrů, kdy více jak jeden tenký (Slim)
filtr je již v obraze vidět a způsobí další vinětaci v rozích. Dva filtry na
sobě již použít vůbec není možné.
Při použití extra širokoúhlých objektivů je třeba dát velký pozor na použití
filtrů. I jeden filtr může být již v obraze vidět, dva již obvykle použít
nelze vůbec. Obraz je sice možné oříznout, ale přijde se tím o pixely a šíři
záběru. Zde Canon 17-40/4L na 17 mm s běžným polarizačním filtrem.
Další problémy se objeví při použití polarizačního filtru, zejména v létě.
Obrovský úhel záběru kolem 100°
horizontálně vytvoří výrazně nestejnoměrný efekt a půlka snímku je potom kvůli
nestejnoměrnému polarizačnímu účinku filtru tmavší než ta druhá.
Je třeba dbát zvýšené pozornosti i při použití blesku. Typický interní blesk
je schopen rovnoměrně pokrýt světlem ohniska kolem 27 mm a více, při použití
kratších ohnisek se objeví na snímku stíny v rozích snímku, kam blesk již
nesvítí. O použití sluneční clony s bleskem nemluvě.
Při snímání lidí, zejména při reportáži je třeba dát též pozor na deformaci
perspektivy. Lidé snímaní příliš zblízka či stojící příliš na kraji a zejména v
rozích obrazu budou mít deformované obličeje i postavu, a to často nemusí působit
vzhledně. Reportáž s ohniskem 16 mm na full frame tedy klade výrazné nároky na
stanoviště a kompozici obrazu!
Viditelnost filtrů, nestejnoměrný účinek polarizačního filtru, nakloněný
horizont, sférické zkreslení, sbíhání linií - je toho dost, co je třeba při
použití extra širokých ohnisek hlídat. Zde Canon 17-40/4L na 17 mm s polarizačním filtrem.
Vše se přirozeně dá v editoru odstranit, je to ale jednak pracné a ne vždy
bude výsledek perfektní.
Přes všechna úskalí jsou ultraširokoúhlá ohniska velmi oblíbená. Umožní
zasadit lidi do děje, umožní zabrat interiéry, ať již s lidmi nebo bez nich,
umožní elegantně snímat architekturu a jsou i oblíbeným ohniskem krajinářů. Jen
je třeba podobně jako např. u teleobjektivů věnovat těmto mimořádným ohniskům i
mimořádnou pozornost.
Při sebemenším náklonu fotoaparátu od svislice (přesněji při odklonu od
rovnoběžnosti s objekty) se začnou sbíhat linie do "flašky". U
širokoúhlých ohnisek je to obzvláště patrné. Zde Canon 17-40/4L na 17 mm.
Závěr
Oba objektivy jsou vynikající volbou a provádí přesně a stabilně svojí práci.
Kdo je případně zklamán kvalitou obrazu zejména na ultraširokém ohnisku, tak si
musí uvědomit, že ostatní objektivy na tom nejsou o nic lépe a současná technika
při takové šíři záběru víc nabídnout prostě nedokáže. Navíc všechny vady v
rozích budou na DSLR s menšími senzory neviditelné.
Zda zvolit 16-35/2.8L nebo 17-40/4L je zejména o světelnosti a ceně. Ostatní
parametry včetně kvality obrazu jsou podobné a lze spíše zatleskat objektivu
17-40/4L, který i s poloviční cenou drží krok. Je známo, že dobrá
světelnost je vynikající fotografická pomůcka, zda v tomto případě však stojí za
20.000,- Kč navíc, si musí každý zvážit sám.
Živé obrázky
Obrázky jsou pořízené objektivem EF 16-35/2.8L a jsou všechny na
ohnisku 16 mm. Živé obrázky pořízené objektivem 17-40/4L jsou v textu výše.
I když jsou odlesky v obraze velmi patrné, kontrast zvládl 16-35/2.8 na
cloně f/11 a ohnisku 16 mm na výbornou.
Bude-li fotoaparát jakkoliv skloněn dolu či nahoru vůči fotografovaným
předmětům, budou se vždy linie kácet.
Na tomto obrázku můžete dobře prostudovat barevnou vadu při cloně f/2.8 a
ohnisku 16mm.
I na ohnisku 16 mm se dá rozostřit pozadí, vyžaduje to však snímat z
extrémní blízkosti - co objektiv dovolí.
A při snímání zblízka opravdu pozor na perspektivu. Zvláště živí tvorové vám
moc vděční nebudou!